每天被你刷到的那些新闻照片，其背后实际上暗藏着三条相当严格的标准：是真实的，具备新闻性的，拥有形象性的，缺少其中任何哪怕一条，都是无法立足的。弄明白这些情形以后，你同样能够一下子就分辨出哪一张照片属于新闻范畴，哪一张仅仅是看起来美观的图片。
新闻摄影最先必须是新闻，而非艺术展品，判定一张新闻照片有无价值，关键在于查看它有无新闻依据，有无新闻发生线索中被他人遗漏的独特之处，拍摄的困难程度是否大。
在1945年的时候，艾森施泰特所拍摄的《V-Day》，其中有水兵于时代广场亲吻护士这一画面，就在当天它便传播遍布了全美，这张照片其时效性是极其强烈的，一下子就捕捉住了二战结束那个时刻，全民所呈现出的狂欢情绪。
新闻价值在市场回报方面有所体现，如今报纸头版是否敢于采用大图，取决于这张照片能否促使读者掏钱购买报纸，缺乏市场价值的新闻图片，无法支撑起现代报业的规模。
新闻摄影得遵循同时涵盖时间、空间以及人物于一体的这一地道真实原则了，倘若将快门一按那么个瞬间呐，在那个精准时刻究竟是谁、于何地、有过什么必然一一严丝合缝地一一恰好互相般配对齐得上的呀！
十九世纪，摄影界经历了一场激烈的较量，绘画主义的目标是让画面赏心悦目，故而允许对拍摄对象进行摆布修饰；现实主义则秉持记录真实情况至上的原则。最终，现实主义取得了胜利，原因在于读者坚信照片是不会说谎的。
布勒松提出了决定性瞬间理论，这并非意味着随意拍摄，而是需要捕捉到那个最能够揭示事件本质的瞬间。在当下，即便PS技术极为发达，也无法对这一本质加以改变，不然照片便丧失了历史价值。
采用形象表达手法的新闻摄影，需将新闻信息隐匿于作品之中暗藏而不露，从而在读图者初观照片的第一瞬间之时迅速了解其已然发生诸多事宜明确要旨得以清晰，对此应拒斥文字阐释去明了明白清晰之事态内容明确要旨。
拍摄《西班牙战士》的罗伯特·卡帕，在士兵中弹倒下的那个瞬间，其构图甚至略微有些模糊，然而那凭借生命所换取来的勇气却丝丝缕缕地穿透了整个画面。在这个特殊的时候，技巧已然不再具备往昔的那般重要性，反倒是真实具备力量才更具那种令人无法抵御的致命效果。
卡拉汉讲过，电视展现的画面会瞬间闪过，然而静止的照片却能够留存于人的内心之中，这便是形象性蕴含的优势所在，有一个处于凝固状态的瞬间，其或许会比时长半小时的视频更具冲击力。
新闻照片所具备的可视性，是指将那种抽象的新闻转变为具体影像。经济方面的数据不可进行拍摄，然而，那排着队领取救济粮的人群则无疑归属为好的新闻照片。
画面里留存的每一样事物都需具备用途，有时，一个和主题无关联的时代标识，像是背景当中的老式电话亭亭，实际上增添了真实之感以及亲切之意，致使读者确信现场也就是这般状态。
摆拍决然不会比抓拍高级一些。要使得被摄影机捕捉目标自然开展生理活动，摄影师处于其旁边静静等待，直至具备代表性的人物于具有代表性的环境当中呈现出具有代表性的神情之时，迅速予以拍摄记录，这才算是显露真本事的表现。
拥有一张优质的用以表明新近发生事实的摄影映照，于今日所阅属新闻范畴，待五十年之后再行审视便成了历史留存。二战时期、越战岁月、改革开放进程，诸多承载着往昔历程的记忆乃是凭借照片得以保留下来的。
图像的直观性存在着三个不同的层级，能够直接看到的形体映入你的视线，具有短暂特性的代表性事物使你将其牢记，反映历史真实情况的记录资料促使你展开思索。当这三个层级均得以达成，相片才能够跨越流逝的岁月。
所有派别为何将卡帕的照片奉为经典呢？是由于他所拍摄的并非战争概念，而是战争当中具体的人。每一个虚构作品都无法给予这样具有真实感的细节。
新闻照片所含思想性源于事实本真，并非是记者添加之标签。于矿难现场里，矿工眼神所具力量，远超百句之控诉这般有冲击力，是颇为有力且深深振撼人心那般情况啊。
那些被称作党性、战斗性、指导性的词汇，听起来似乎老旧俗套，然而，要是转换成当下的表述方式，情况实则为照片必须具备立场，并且能够对社会思考起到推动作用。比如说，一张展现河流遭受污染状况的照片，极有可能促使环保政策发生改变。
甭担忧电视以及网络会将新闻摄影取而代之，那静止画面所具备的凝视之感呀，动态影像始终是无法予以替代的，快门被按下的那一刹那间呢，彼时历史已然被定格于纸张之上了。
你手机相册里那张随手拍的街景，有没有可能也藏着新闻价值？